Die Handlung von "LenaLove" beginnt sieben Tage vor dem Auftaktcrash. Bevor der Kleinbus aber ins Rollen kommt, nimmt sich Gaag viel Zeit, um seine Figuren und ihre komplexen Beziehungen untereinander einzuführen. Zunächst ist da Lena (Schüle), ein vielseitig begabtes Mädchen, das aber immer etwas einsam dreinschaut und ihre Umwelt mit einer Mischung aus Abscheu und Faszination beobachtet. Sie ist eine Außenseiterin und holt sich in sozialen Netzwerken als LenaLove die Bestätigung, die ihr in der realen Welt fehlt.

Ihre Gefühlskosmos ist gerade ziemlich durcheinander. Lena ist heimlich in ihrem mysteriösen Mitschüler Tim (Jannik Schümann) verknallt und bekommt mit, dass ihre Mutter (Anna Bederke) ein Verhältnis mit dem Vater ihrer besten Freundin Nicole (Kyra Sophia Kahre) hat. Die Freundschaft ist allerdings wegen der intriganten Stella (Sina Tkotsch) erkaltet. Nicoles Vater wiederum ist der Trainer des örtlichen Tanzclubs, dessen bester Tänzer ein schwerwiegendes Eheproblem hat.

In der idyllischen Vorstadtsiedlung, in der sie alle wohnen, öffnen sich einige Höllenschlunde, die Gaag mit unbedingtem Gestaltungswillen eindrücklich bebildert. Erst nach einer halben Stunde entschließt sich der Filmemacher, etwas Ordnung in seinen düsteren, metaphorisch wabernden und umständlich erzählten Film zu bringen. Dann nimmt "LenaLove" merklich Fahrt auf: Stella und Nicole nutzen ein Fake-Profil aus einem sozialen Netzwerk, um Lena eins auszuwischen - mit fatalen Folgen.

Dabei gelingt es Gaag recht gut, die Funktionsweise von Cybermobbing zu erklären, ohne herablassend oder belehrend zu sein. Er zeigt einfach, dass es Cybermobbing ohne reale Personen gar nicht geben kann. Der virtuelle Raum ist nur einer von vielen Kriegsschauplätzen. Opfer und Täter leben in der echten Welt, in der Handlungen auch Konsequenzen für Leib und Leben haben können.

Die Atmosphäre des Films ist fesselnd, Lebenswelt und Sprache der Teenager sind perfekt getroffen, und die Konsequenz, mit der Gaag daraufhin steuert, den Kleinbus ins Wohnzimmer lenken zu lassen, ist bemerkenswert. Die Befindlichkeiten der Opfer werden, auch dank überzeugender Darstellerleistungen, fein herausgearbeitet.

Um die Täter aber kümmert sich Gaag kaum. Stella und Nicole bleiben ganz schnöde: Zicken. Die sehr klare Rollenverteilung mag hilfreich sein, um sich in dem überfrachteten Film etwas besser zurechtzufinden: Sie konterkariert aber auch die Komplexität der Beziehungen, in die Gaag seine Figuren gestellt hat.